潘先生善画大画，《光华旦旦》、《雨霁》、《铁石帆运图》、《黄山松》、《梅月图》等都是巨帧。他用中国画传统笔墨之精华，加上他创造性运用生拙的指墨画技法，以强悍骨力表现雄强气势，以超凡的造险破险的奇崛构图，形成其独特的大国胸怀，显示出至大、至刚、至中、至正之精神情操，饱含高尚的人格力量。

潘天寿《光华旦旦》网络图片

画之大其实不在于尺幅之大。吴冠中先生在20年前就指出，潘先生的画在于境界之大，他用“高山仰止”给予赞美。潘先生自己也说：“艺术之高下，终在境界。境界层上，一步一重天，虽咫尺之隔，往往辛苦一世，未必梦见。”潘先生许多小幅，甚至册页，清新刚健，依然呈现出一种无欲则刚、强骨静气的气质，颇有境界。

潘天寿《雨霁》设色年作

潘先生画面的“霸悍”表现在立意构图上尤为突出，“不论画幅大小，都喜从高处、远处、大处和最新奇处立意，并且贯穿到作画的始终，于雄浑、超脱、厚重、泼辣中复绕一种浓郁的诗意，耐人咀嚼和寻味”（吴茀之语）。以《松鹫图》为例，鹫之威武雄健，居高临下，颇为霸悍；配上青松苍翠，江水潋滟，高远空阔，气势非凡，表现的是“健翮欲翔云汉外，江天晓色艳晴阳”的诗意境界。

潘天寿《鹫石图》网络图片

在《长春图》卷、《雨霁》与《记写百丈岩古松》等大画之中，都有不同身姿的横亘巨松占据画面的主要部位，自然会很突兀，可谓霸气十足。但画面往往贯穿一支源远流长的白水，又以山花野草极现自然界生生不息的生命力，而诗意盎然。

潘天寿《黄山松》网络图片

构图上的经营，潘先生不但超越前人，亦让后人难以望其项背。如《铁石帆运图》是两张八尺拼起来的巨幅中堂，从左下山坡起笔，承接一块拳头状的巨石，然后反时针转出一棵擎天大树，最后合于左上角的一横一竖题款，起承转合气势非凡；却在底部添了参差不齐的帆船的数帆之顶，绝巧妙地点明了江流的深阔，反衬了树石之高峻，点明铁石帆运、深山藏富的主题，歌颂了祖国大好河山的壮丽，足见作者惨淡经营之功。

潘天寿《铁石帆运图》设色年作

晚年的先生尝试山水与花卉相结合，用山水一角来反映大自然的生态。《小龙湫下一角图》采用大构图、满构图的西式构图方法，十分饱满、紧凑，吴冠中先生说这是用三大块似方非方，基本属方的团块镇住整个画面，把握了饱满的量感美，“这三块之间又互相渗透着多变的小块和野草杂花，而山石、花、叶、大方、小方……它们串联成方方正正的阵势，挤出了长长的泉流的白链似的奔腾的线……获得了泉声最强音的效果。”花草布置得很有层次，上部藤蔓抱石，水边叶茂花艳，一水斜贯流出画外，点线复合组配与水流叮咚作响汇成了交响大合奏。正如吴冠中所说，“这小龙湫下一角，何尝只是一角，这是一个蕴藏着珍贵艺术规律的大剧本啊！”